青銅的鑄造和裝飾工藝
商代以前的鑄造工藝都是渾鑄法，即一次性澆鑄成型。該法分三個方面：合金、制範、澆鑄。
合金就是根據所制器物的需要將銅和錫按一定比例配合在一起，放在熔銅爐中加熱熔化成青銅溶液，即可用於澆鑄。合金不同配比用於何種青銅器是有不同的，如越王勾踐劍的比例中，銅為80%，錫占20%。
制範是制作陶範。先制模，就是先用泥土做出一件與將要鑄造的青銅器同樣大小的模型，紋飾和銘文也要同時在上面刻好，然後陰幹、烘烤使其堅硬。
接著翻制外範，用水與細紗、泥土及切碎的植物莖杆調成泥漿，抹印在泥模上，待泥漿半幹之後，用刀分割成幾塊取下，陰幹再烤硬，就成為外範。
內範的制作是用泥土照泥模形狀減去器壁的厚度做成，內壁如有銘文，還需將銘文反刻在內範表面。陰幹烤硬後，將內範和外範組裝在一起，用繩索捆綁固定，再用厚泥包裹，留出澆鑄銅液的澆口和排出範內空氣的孔道，此時內外範之間的空間就是欲鑄青銅器的形狀。
最後一步是澆鑄，將青銅溶液從澆口注入合範之中，銅液冷卻後，拆掉內外範，再打磨修整，即告完成。
商代出現了分鑄法，也就是將器體和附件分別鑄造，分鑄法又分先鑄法和後鑄法。
春秋以後，又出現了兩種新的鑄造工藝：失蠟法和焊接法。失蠟法又稱熔模法，先制出蠟質的器物模型，再浸塗專用泥漿成為泥模，幹燥後烘烤，使蠟熔化流出而成為器範，再澆鑄青銅液即成。如湖北隨縣曾侯乙墓出土的銅尊盤，河南淅川下寺出土的銅禁等，造型精美，紋飾繁縟，令人歎為觀止。
春秋時期開始流行的焊接技術，是從分鑄法發展而來，即將鑄件各部分分鑄再焊接即可，一般有銅焊、錫焊、鉛錫合金等焊料。如河北平山中山王墓出土的龍鳳方案，即采用了多種焊料。
春秋除了這兩種鑄造工藝，還有錯金銀、包金銀、鎏金、刻鏨等新的裝飾技術。錯金銀的方法為：在鑄器上鑄出勾槽，再鏨鑿，然後將加熱的金或銀絲錘打或擠壓入槽，然後拋光。如著名的鄂君啟節上的銘文，或越王勾踐劍、吳王夫差矛，欒書缶，河南輝縣出土的馬首轅裝飾，都是這種工藝的精品。
青銅兵器的鑄造工藝技術尤其值得一提，春秋時期，步兵作戰多於車戰，以近身格鬥為主，刀劍一類的短兵器更實用。劍是春秋戰國時期最常見的兵器，而以吳越之劍最為精良，在當時就名聞天下。《周禮•考工記》認為："吳越之劍，近乎其地弗能良也，地氣然也。"意思是說離開了吳越之地就不能鑄造出這樣精良的寶劍了。據說名匠歐陽子鑄造了五把寶劍能削鐵如泥，其中一把流失，最終為楚王獲得，秦王求之不得，竟然興師伐楚。歐陽子的同門師兄弟幹將、莫邪夫婦在曆史上更是非常有名，他們鑄劍規模很大，並已使用了一種皮革制成的鼓風工具—— ，至今留存有赤鑄山、試劍石等遺址。
吳越青銅劍現在已發現了大約二十多把，全都是稀世珍品。其中勾踐劍體兩面都飾有菱形暗格圖案，刃薄而鋒利，劍首內鑄有八道極其精細的同心圓圈，劍格兩面鑲嵌有藍色琉璃和綠松石，近格處有兩行鳥篆銘文：越王鳩淺（勾踐）自作用劍。此劍在地下埋藏了2400多年，至今仍寒光閃爍，劍氣逼人，毫無鏽蝕，試之以紙，20餘層一劃而破。經過檢測，劍體、內芯、刃部和劍格各部位的合金比例均不相同，采用了複合金屬工藝，即兩次澆鑄使之複合成一體，而這種複合金屬工藝在世界上是到近代才開始出現的。此外，劍格的表面菱形圖案也采用了一種化學方法鍍表，並經過了特殊的防鏽處理，這都表明了當時吳越鑄劍技藝的高超。
技術方面值得一提的還有秦國的兵器制造及其車馬器。戰國時期諸侯國之間互相攻伐兼並，秦國為了保證軍事裝備上的絕對優勢，應用了當時最先進的技術大量生產冷兵器。秦國生產的弩機，零部件和規格均相同，還可以互換，這種標准化作業就可以大規模分工生產，同時又便於迅速補充和維修零件。
秦國兵器中的劍、戈、矛、鏃的表面光潔度十分高，顯然是經過了嚴格細致的錯磨與拋光處理，而且具有相應標准化的拋光設備、技術和管理。秦俑出土的劍矛等兵器，雖在泥土中埋藏了2000多年，但仍然光亮如新，不鏽不蝕，鋒利無比，經過一些現代檢測技術分析，發現它們表面竟鍍有一層用於防鏽的含鉻2%、厚度1%毫米的鉻鹽氧化膜，在國際上，這種技術直到1937年才由德國人發明出來申報了專利。
秦人制造的車馬器也堪稱一絕，秦陵曾出土1號、2號銅車馬，其中2號銅車馬通長3.17米，車高1.06米，套駕四馬，車輿分前後兩部分，平面呈凸字形，系秦始皇生前所用車駕的真實模型，人、車、馬均按二分之一的比例仿制，全車有零部件3462個，采用了嵌鑄、鉚接、焊接、銷釘等技術，結構異常複雜，總重量1241公斤，其制造工藝代表了秦代乃至我國古代青銅制造的最高水平。
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