青銅器(銅鏡)

中國銅鏡起源較早，被確認最早的三件銅鏡屬距今四千年的齊家文化。

夏、商、西周早期也有銅鏡發現，隨後西周春秋時期的銅鏡得以確認。這時期的銅鏡都是圓形的，背面有很窄的鈕，並有幾何形或鳥獸形裝飾。

戰國兩漢時期，銅鏡得到了充分的發展，成為極其重要的，富有特色的一種藝術品。此時的銅鏡背面常有各種不同的鑄塑裝飾物如虎、龍等。還有的銅鏡鑄有篆書陽文，這對我們研究這一時期的社會史有參考作用。

唐代是銅鏡制作的又一個鼎盛時期，平脫鏡、螺鈕鏡、金背鏡、銀背鏡屢有發現，紋飾題體豐富多彩，制作水准極高，一些保存較好的唐鏡仍能光潔如初，唐以後銅鏡制作開始走下坡路，五代北宋就基本上見不到銅鏡流傳了，這可能與玻璃鏡制鏡技術的輸入及流行有關。

銅鏡是古人用來照面飾容的日常用具，在我國流行了數千年，直到清代玻璃鏡普及後才退出了曆史舞臺。銅鏡既是實用器具又是精美的工藝品，被視為我國古代文化遺產中的珍品，曆來受到古玩收藏者的垂青。

齊家文化至南北朝銅鏡

從齊家文化到西周時期的銅鏡，合金均為青銅，質地粗糙。鏡全為圓形，一般直徑為6至7厘米；厚為0.2至0.4厘米。鏡紐較小，且多為弓形紐，無紐座。鏡背面光素無紋飾者居多，而有紋飾者以幾何紋為土。

戰國銅鏡的制作特點是形制輕巧，多圓形，少數為方形。鏡的厚度在0.1至0.8厘米之間，直徑一般在10至20厘米之間。鏡紐多為細小的弓形紐，紐上也常有幾道弦紋。紐的周緣常有圓形或方形紐座。圓形鏡多為素卷緣，方形鏡有較寬的邊沿。戰國銅鏡不鑄銘文，但花紋樣式極其豐富多彩，除素面的外，也有單層或雙層花紋。

漢代銅鏡較之戰國銅鏡要厚重。除氧化"黑漆古"外，銅鏡的表面多呈銀灰色、紅色鏽。鏡紐主要為半圓形，十分規整。東漢時期鏡紐又加高加大。均有紐座。鏡緣多為寬厚緣，邊厚向內微坡。漢鏡紋飾有別於其他時代的紋飾，乳釘紋經常用作裝飾，有尖乳、圓凸乳和中心下凹的乳釘。另外，銅鏡邊緣蔔的鋸齒紋、雙線紋、雙線三角紋、流雲紋也是區別戰國和唐以後銅鏡的重要標志。漢鏡銘文減字、減句、省筆略畫現象普遍，這種現象在唐以後的銅鏡銘文中是很少見的。

三國兩晉南北朝時期銅鏡均為圓形，鏡正面明顯外凸，呈弧形，背面內凹。胎質較漢鏡要輕薄，鏡體也大為減小。南朝還出現了小型鏡，一般直徑為5厘米左右，鏡紐最大特點是矮扁，頂部盡平，銅鏡紋飾主要沿用漢鏡的風格。

隋唐銅鏡

隋鏡鏡面大，壁厚，最大直徑達33厘米，造型均為圓形。半圓形紐，較唐鏡要豐滿，皆有紐座，多為連珠紋和柿蒂紋。鏡緣高平向外略有斜坡，緣內側多飾鋸齒紋一周。隋鏡紋飾繁縟工整，圖案多四方配置，講求對稱，並設置有界格，大致可分為3類，即四獸紋、十二生肖紋及四神十二生肖紋。

唐鏡外觀厚實，表面多呈銀白色、黑褐色(俗稱"黑漆古")和深綠色(俗稱"綠漆古")。造型除傳統的方、圓形外，又創新出了八瓣菱花形、八瓣葵花形、委角方形、亞字形、八棱形。鏡紐以半圓形紐為主，並有獸形紐、方形紐、樹枝形紐。鏡緣多呈斜面內傾，並飾花紋。唐初，鏡緣裝飾有忍冬、卷草紋；唐中晚期，多飾水波紋、重瓣花紋、花枝紋和流雲紋等。唐鏡背面的裝飾圖案，偏重於自由寫實或故事，表現手法也由繁亂紛雜而轉為清鮮優雅。唐初期，銅鏡的主題紋飾以瑞獸為主，造型豐腴、活潑，最引入注目的是海獸葡萄紋鏡，它以高浮雕葡萄為主題，間飾海獸、雀鳥、蜂蝶和花草，紋飾華麗而繁縟。此外還有寶相花紋，它是一種將某些自然形態的花朵(主要是荷花)進行藝術處理，變成的一種裝飾化的花朵紋樣。唐中期，銅鏡的紋飾，格調新穎，題材廣泛，主要流行對鳥紋、蟠龍紋以及人物故事圖案。唐後期，銅鏡的紋飾趨於簡單、粗拙，失去了盛唐時期富麗堂皇的風格。這時期，含有宗教色彩的紋飾特別盛行，有道教意味的紋樣，以八卦為主紋，配以附錄、星象和幹支；具有佛教色彩，佛意為吉祥萬德之所集的萬字標志也被用作紋飾。唐鏡銘文十分規整，字體多為正楷，字形擴大，字文清晰，幾乎是千篇一律的四字或五字駢體銘文。銘文依據意義可分為兩種：一是歌頌贊美銘文，均為韻語，多四言、五言及少數長短句，其長者達數百字；二是宗教銘文，多配山川、日月、幹支、十二辰圖文。

五代至元代銅鏡

五代十國銅鏡造型主要有圓形、葵花形，亦有方形和方形委角的。紋飾除四靈八卦紋外，尚有花鳥紋和花朵紋圖案。一般銅鏡為素面，有的鏡上鑄有吉祥語或作坊鑄工名。

宋鏡造型仍繼承唐代多樣化的風格，並創出了一些新式樣。紐制變小，紐弓窄而孔顯大，紐頂趨平。無紐座、圓紐座和花瓣紐座居多。鏡緣主要有兩種：一種較寬，裏厚向外緩坡；另一種為窄邊，比較方正。帶柄鏡的鏡緣與鏡柄的凸邊連成一氣。宋鏡大致自北宋政和年間開始出現銘文，銘文絕大多數為商標銘記，多置於鏡紐一側的方格內。

遼代銅鏡在形制上，主要有圓形、"亞"字形和葵花形，此外還有八角形。在紋飾上，主要有雙魚紋、八卦紋、童子戲花紋、荷花紋、連錢紋和牡丹龜背紋等。遼鏡上也見有吉祥語句，不僅有漢字，還有契丹字。

金鏡造型常見的主要有圓形、菱花形和帶柄鏡等。鏡紐以圓紐為多，紐上部較尖，尖頂為平面。鏡緣多外薄裏厚，與宋鏡特征相仿。區別於其他時代銅鏡的特征是：在圓形鏡邊緣內側常鑄有一個二層臺，二層臺有寬有窄，寬者上面多飾有花紋或鑄有銘文。金代銅鏡銘文意義漸乏趣味，偏重實用，惟有特殊情況，則為陰刻、邊刻、地名、官名。

元代銅鏡一般可以說是"粗者甚粗，精者頗精"。式樣較少，除流行的圓形和圓形帶柄鏡外，早期常見的還有菱花形和葵花形鏡，與金鏡不同，它仍保留著宋鏡六分法的形制。元鏡鏡緣多為素寬緣，裏厚外薄，裏直外坡。鏡紐多為半圓形紐，較之宋金時期的鏡紐要大。紐座主要有方形和圓形紐座兩種。另外，無紐座銅鏡此時仍占有很大比例。元鏡紋飾有淺浮雕和浮雕兩種。元代前期銅鏡均無銘文，後期銘文內容也較簡單，紀年銘文多繞紐配置。

明清仿古銅鏡

明代仿古銅鏡的鉛質比宋，金好，質細，表面多呈灰白色，但無漢唐銅鏡的那種光澤。仿制的唐鏡多有銘文，內區大於外區；而宋代仿制銅鏡則正好相反。明代仿制的唐鏡鏡紐，比宋仿要大；紐頂多磨平，這是因為鑄造時銅汁從此孔道流入，冷卻後需打磨才能平整。唐以前銅鏡紐絕無平頂，當時銅汁從範邊流入範內。鑄造方法的變更，為我們提供了斷代的依據。明代仿漢唐銅鏡，有的在裝飾上明顯具有本時代的特征。如明仿昭明鏡的形制，卻去掉紋飾變為素鏡，再於紐至邊緣的區間鑄以銘文；仿唐重輪鏡往往將中間的弦紋移到鏡子的邊緣，以便於內區鑄以醒目的銘文；仿唐素圓鏡上也多添鑄銘文。

清代仿制銅鏡比明代還要精細，而且數量增多，並首次出現了宮廷仿制的銅鏡。乾隆年間，宮廷內務府造辦處照本仿制了一批漢唐銅鏡，主要有仿漢"鳥獸規矩紋鏡"、"八乳禽獸紋鏡"；仿隋"十二辰鏡"；仿唐"瑞獸鸞鳥鏡"、"四神規矩紋鏡"、"雙鸞紋鏡"、"盤龍紋鏡"。清官仿制的銅鏡，銅質為鉛灰色，鏡正面多仍可光亮鑒人。民間仿制的銅鏡，銅質則為白中閃黃。清仿銅鏡，特別是宮廷仿制的銅鏡，多照本模仿古鏡，大體與原器整體造型一致，但棱角分明，厚重壓手。清仿銅鏡只重形似，而在裝飾上，常常添枝加葉或隨意變化。如仿漢銅鏡，不僅鏡體加厚許多，而且鏡紐鑄成很小的鼻紐，圖案紋飾變形、走樣，實際已流於不倫不類。

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