青銅造型的時代特征
從夏商周到秦漢，各個時代的青銅造型隨著社會的發展而不斷變化。每一個時代都有一些特色。一是器型的種類在增減，有些品種甚至為一個時代特有，二是每個品種的造型在不同時代會有一些改變並維持一段時間或形成統一的特征，有時候，所有的青銅器造型又都會深深地打上本地域本民族文化的烙印，形成一些地域民族特色。
現在能看到的夏朝青銅器比較少，主要是一些小件的工具和兵器，以酒器爵， 盉最為突出，共同特點是器壁較薄，整個造型顯得枯瘦，簡陋，輪廓線條尖銳。它們的三個足都大多采用尖銳的圓錐狀足。爵的流和尾都較長。夏朝仍以陶器為多，青銅器的造型多以陶器仿制而來。而且青銅器上尚無裝飾性附件，也無紋飾，多為素面器。鼎在當時的地位已成為王權的象征，多為圓鼎，尚未見有青銅方鼎，但有陶方鼎出土。
商代青銅器以方、圓形的幾何體造型最為常見，但同時動物造型的青銅器也開始出現。幾何體的造型大都顯得粗重，注意各個部位的比例協調，達到均衡，重心盡量下 沉，在視覺上造成沉穩凝重的效果。此時的青銅器上開始有裝飾性的附件，這些附件除了滿足實用性之外，有時也成為一種有效的調節整體平衡的手段。商代早期已出現列鼎，承夏代陶方鼎而來，但更高大沉重，所展示出來的王者氣勢遠非陶方鼎可比，但器壁普遍仍較單薄。
商代晚期，方形器較普遍，圓鼎的錐狀足被柱狀足取代，兩耳對應兩足成為曆代圓鼎的固定形式。晚商時期青銅器種類增加很多，遠盛於以前，是中國青銅文化的鼎盛時代。婦好墓出土的精美青銅器可以列為晚商青銅器的代表。這一時期，有銘文的青銅器增多，字數在一到數十個不等。
西周初期，鼎的腹部上小下大，獸蹄足；中期以後，酒器大減，出現了新的食器和水器盤。成套的青銅器增多，帶長篇銘文的增多。西周後期，禮崩樂壞，禮器都趨向粗陋，重要而常見的鼎、爵、觚都逐漸消失。
春秋戰國時期，青銅鑄造不再由王室獨控，各地諸侯大造其器，器型開始有所改變，造型和紋飾都不再像西周以前那樣神秘猙獰，而代之以華美和寫實的世俗氣息，禮制沒落，諸侯野心勃勃，對人的價值和人的力量開始加以肯定，青銅器具更加走進日用生活和人群，造型風格由粗笨厚重轉為簡樸輕便。
例如河北平山出土的樹形燈，屬戰國中晚期器具，造型為一樹幹十四分枝，各托一燈盤，上下左右高低錯落，底座有人，一、二層樹枝上各有兩猴攀枝爬行，樹幹上盤繞一龍，並有小鳥，底座以三虎為足承接，虎極雄悍，整個造型精巧別致，簡潔明快並有清新靈秀之風，與前期一貫的神秘凝重截然不同。
秦漢時期，對天地神靈的冷淡使祭祀早已不再重要，青銅更多的用於人的日用生活。秦朝短暫，青銅造型不及陶俑，龐大的秦始皇陵兵馬俑群雕舉世無雙，禮器的無用和鐵器的出現促使青銅藝術走向沒落，此後漫長的歲月僅僅只有銅幣和銅鏡在孤獨前行。
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