青銅的冶鑄史

商、西周時期青銅的冶鑄已很進步，其生產規模之大、冶鑄造詣之高，都是驚人的。春秋戰國，銅的采煉、鑄造又有進一步發展。這時的青銅器，一般以器形大、制作精、種類繁多為其特點。青銅器的用途幾乎涉及社會生活的各個方面，反映了青銅工業在社會生活仍居於重要地位。湖北大冶銅綠山古礦遺址和山西侯馬鑄銅遺址的發現，使人們對這時期從采礦、冶銅到青銅器的鑄造有了新的認識。

湖北大冶銅綠山古礦遺址位於大冶縣西約3　公裏處，"南北約二公裏，東西寬約一公裏。在柯錫太村，保存有大小不同的數座煉爐，在螺螄塘邊上，出土了十餘個餅狀銅錠，並發現古井支架，出土木料上千方。在上述範圍內堆積大量古代礦渣，約有四十萬噸左右，有的地方厚達數米，說明規模大，時間長"。

古代礦井有豎井、斜井、平巷、斜巷。考古發掘證明：古代工匠們用木材制成的方形框架作為井巷支護，已能承受井巷外的壓力，保證豎井和平巷的通暢，使古代礦工從距離地表40-50　米深的礦體中掘取礦石。在采掘過程中已經較好地解決了通風、排水、提升等技術。排水一般是用木制水槽將礦下水引入儲水坑（井）內，再用木桶將水經由豎井提升到地面。"當水槽不可避免地穿過提升礦石用的豎井和巷道時，為了不影響采掘和運輸，就在水槽的上部覆蓋一層薄板，使水槽成為暗槽，。。此外還有專門用於排水的巷道"。

古礦井的提升工作主要依靠人力，但在後期（戰國至西漢）的礦井中曾發現木轆轤軸一根，全長250　厘米。這一發現說明"後期的采掘工作中已將轆轤用於提升礦石和水。當時，從盲井至平巷，再由平巷經豎井而提至地面，采用分段提升的辦法。"同時，還利用井口高低不同產生的氣壓差所形成的自然風流，促使空氣流向采掘方向。

總之，從古礦井的豎井、斜井、平巷所采用的支護技術、排水、提升、通風等等措施看，已達到很高的水平。而且規模大，開鑿的豎井、斜井多，沒有大量的生產資料和眾多的工匠，是無法辦到的。古礦井附近發現的春秋時期的煉爐為煉銅豎爐，經實驗證明這種豎爐可以用木炭還原法進行熔煉，而且可以連續加料、連續排渣、連續放銅。

考古發現的春秋時期山西侯馬的鑄銅遺址，出土了三萬多塊陶範，能夠配合成套，複原器形的約百件，可以辨認器形的有鼎、豆、壺、簋、匜、鑒、舟、敦、匕、匙、鏟、钁、斧、錛、刀、劍、鏃、鐏、鐘、鏡、帶鉤、空首布和車馬飾等禮器、工具、兵器、樂器、貨幣、車馬器和日用裝飾品等各種器物。三萬多塊陶範中有三分之一刻有花紋，花紋有夔龍、夔鳳、绹索、蟠螭、蟠虺、雲紋、雷紋、饕餮、環帶、垂葉、貝紋、渦紋等等。這說明鑄造青銅器時注意用花紋裝飾而使其美觀。

春秋戰國時期鑄造青銅器的技術進一步發展，由於經驗的積累，鑄造各種青銅器時銅與錫的配合已有一個比例。《周禮•考工記》說：金有六齊：六分其金，而錫居其一，謂之鐘、鼎之齊；五分其金，而錫居一，謂斧斤之齊；四分其金，而錫居一，謂之戈戟之齊；三分其金，而錫居一，謂之大刃之齊；五分其金，而居二，謂之削殺矢之齊；金錫半，謂之鑒燧之齊。

這裏的所謂金就是銅，銅錫合金即青銅。所謂"金之六齊"，就是區分青銅品種的六種配方之分量，以制造各種用器。所謂"鐘、鼎之齊"銅、錫比例為六比一，即銅占85.71％，錫占14.29％。"斧斤之齊"的銅、錫比例為五比一，即銅占83.33％，錫占16.67％。"戈戟之齊"的銅、錫比例為四比一，即銅占80％，錫占20％。"大刃之齊"所需銅、錫比例為三比一，即銅占75％，錫占25％。"削殺矢之齊"銅、錫比例為五比二，即銅占71.43％，錫占28.57％。"鑒燧之齊"銅、錫比例為一比一，即各占50％。楊寬先生認為：《考工記》規定各類青銅器的"銅錫合金的比例是很合乎合金的原理的"。青銅中錫的成分占17％到20％最為堅韌。《考工記》說"斧斤之齊"錫占16.67％，"戈戟之齊"錫占20％，是因為斧、斤、戈、戟都需堅韌。青銅中錫的成分占30-40％，硬度最高。《考工記》中規定"大刃之齊"錫占25％，"削殺矢之齊"

錫占28.75％，是因這類武器所需硬度高。青銅中錫占的分量增多，光澤就會從青銅色轉為赤黃色、橙黃色、淡黃色。錫占到30-40％，青銅就會變為灰白色。《考工記》規定"鐘鼎之齊"錫占14.29％，為了使它能呈現橙黃色較美觀，同時也為了能敲出美妙的聲音。《考工記》規定"鑒燧之齊"錫占50％，是因為銅鏡需要白色光澤。

考古發現的春秋時期湖北隨縣出土的曾侯墓編鐘，有紐鐘19　件，甬鐘45　件，楚王贈送的镈一件。經測音知道，"這套編鐘系七聲音階，與現代音律相同，它的振動頻率也與現代國際標准相近，總音域跨五個八度，比現代鋼琴的音域兩端各少一個八度。這套編鐘的音色優美，音域很寬，變化音比較完備，能奏各種曲調"。這組編鐘的發現，是春秋時期青銅鑄造技術成就輝煌的一個生動例證。

《周禮•考工記》說："凡鑄金之狀，金與錫黑濁之氣竭，黃白次之；黃白之氣竭，青白次之；青白之氣竭，青次之，然後可鑄也。"這是符合冶金學道理的。在青銅混合熔鑄中，首先是不純物質揮發，所以產生"黑濁之氣"。其次，錫熔化揮發，於是產生"黃白之氣"。溫度再上升，銅熔化揮發，又產生"青氣"。到"青氣"出現，銅、錫完全熔化，青銅合金冶煉完成，而後就可以鑄成器物了。荀子說：青銅器的鑄作在於"刑（型）範正，金（銅）錫美，工冶巧，火齊得"。這說明

①《韓非子•內儲說上》。

②《太平禦覽》卷八二一引《史記》，《通典•食貨二》。

③《太平禦覽》卷八二一引《史記》，《通典•食貨二•水利田》。

④《漢書》卷二十四《食貨志》。

鑄範的制作、原料選擇、冶鑄技巧、火候的掌握等環節都要掌握好，才能鑄造出好的器物。

春秋戰國時期青銅工藝技術的進步，突出表現在以下兩項技術的使用上：一項是金銀錯技術，所謂金銀錯技術就是在銅器表面上鑲嵌金銀絲，制成圖案或文字。這項技術，春秋中期已出現，當時楚、宋等國的兵器上有錯金的美術字。戰國初，銅禮器上出現了大片金銀錯圖案，戰國中期這種技術不僅用在兵器、禮器上，而且也用在符節、璽印、車器、銅鏡、帶鉤和漆器的銅扣上。二是戰國中期以後刻鏤畫像工藝發展了起來，這種工藝是在比較薄的壺、柸、鑒、奩上制上細如發絲的刻鏤畫像圖畫，一般多是水陸攻戰、狩獵、宴樂禮儀等方面的圖畫。這些圖畫是在鑄成器形後，用鋼刀刻鏤加工制成的。

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