青铜雕像的地域特色

与中原地区相比较，江南，西南，晋陕蒙及西北甘肃等地域的青铜文化在各个历史时期都各有特色，它们既受到不同程度的中原文化的影响，同时也创造了具有本地域特色的灿烂文化。这些特色在青铜造型上也充分表现了出来。

夏文化周围分布着一些方国或部族的文化，但青铜器发现极少，只能透过一些陶器制品略窥其造型。如北方内蒙的夏家店文化，以赤峰为中心散布的石砌城堡很有特色，其陶器有，罐，造型古拙，加上布满全器的彩绘，直透出一般超现实的古朴神韵。

商朝时期，南方文化以湖南沅湘地区最为典型。这一地区出土的青铜器名器极多，其中一部分器形纹饰与中原相似，但又有不同，另有一部分为本地特有，如很多青铜乐器，其中铜铙最为有名。这些青铜器以动物造型出彩，或以动物、人面为主体纹饰，如大禾人面方鼎，它们最大的特点是写实风格，动物和人物造型十分逼真，看起来十分亲近、自然，这与北方中原文化中的神秘、怪诞、抽象化、几何化特征截然不同。

沅湘地区虽然也尊神事鬼，而且巫祀盛行，但从这些青铜器包括乐器看起来，南方对待神的方式有一些差别，南方是宁静的，自然的，娱乐性的，不像北方那样庄重、严肃、神圣，所以造型都取法自然，这可能与南方礼制色彩较淡有一定关系。

西周至春秋战国时期，南方各地特别是楚国青铜铸造技术及器具的精美程度呈异常突起之势，在许多方面远胜中原，如吴越的兵器，楚国的编钟，失蜡法的熟练应用，构成了南方青铜的亮丽特色。

楚国青铜器首先表现出重水器的组合，这与中原商礼器重酒、西周早期重食、春秋时"钟鸣鼎食"的组合大不相同。其次，楚吴赵三地在造型上追求实用，花样繁多，追求美观，没有中原青铜器过于凝重、庄严、神秘的色彩。楚铜器中还有大量独创的造型，如盏，这种器形后来流传到了包括中原在内的广大地区。

楚器的主体纹饰也自有特色，它创造了式样最为丰富的龙纹，包括龙的变体纹如蟠纹，龙纹，龙凤纹等，表现形式也是多种多样，曾侯乙墓出土的盘尊上，各种大小龙纹达上千种之多，有镂空龙纹，尖浮龙纹、蟠绕龙纹、立体龙纹，简直是一片龙的海洋，它运用了平雕、浅刻、圆雕、浮雕、高浮雕等各种技法，使用范铸、石蜡、焊接等铸造手段，形成高低错落、繁而不杂、多而不乱的壮观景象，令人叹为观止。此外，楚国铜器的铭文特征也很明显，一为美术字体，一为艺术化的鸟虫书体，展现出流丽奇诡的楚国风貌。

巴蜀青铜器以兵器最富特色，剑均作柳叶形，扁茎，无首，柄上两穿，用来装柄；另一种宽且长，往往铸刻虎纹、心纹、手纹。戈的形制也与中原不同，如戈穿的形式呈桃花形、菱形。巴蜀铜器中礼器很少，有铭文的铜器也极少见，部分器上有一种特殊的文字，被称为"巴蜀图语"，至今尚未能够释读，在战国中期以后这种文字渐渐消亡。

商代晋陕蒙高原上生存着很多方国，如方，鬼方，土方等。这些地区发现的遗址文物反映了古代草原畜牧文化特有的风貌。最引人注目的是那些带有动物或以动物为装饰的青铜器具，以刀、剑、勺为主，这些器具的手柄上都饰以各种各样动物的头，如马首刀，蛇首刀，羊首勺，虎饰匕首。此外，一些生活器具造型也与中原有别，如带铃的觚，直棱纹簋三足盘。这些器形可能为仿商式造型。

这些青铜器在北到鄂尔多斯高原，南至关中平原北缘的黄河两岸均有发现。据殷墟卜辞及一些文献看来，这些青铜器应属于鬼方等方国的文化产物，具有北方游牧民族草原文化特有的风貌。