青铜的冶铸史

商、西周时期青铜的冶铸已很进步，其生产规模之大、冶铸造诣之高，都是惊人的。春秋战国，铜的采炼、铸造又有进一步发展。这时的青铜器，一般以器形大、制作精、种类繁多为其特点。青铜器的用途几乎涉及社会生活的各个方面，反映了青铜工业在社会生活仍居于重要地位。湖北大冶铜绿山古矿遗址和山西侯马铸铜遗址的发现，使人们对这时期从采矿、冶铜到青铜器的铸造有了新的认识。

湖北大冶铜绿山古矿遗址位于大冶县西约3　公里处，"南北约二公里，东西宽约一公里。在柯锡太村，保存有大小不同的数座炼炉，在螺蛳塘边上，出土了十余个饼状铜锭，并发现古井支架，出土木料上千方。在上述范围内堆积大量古代矿渣，约有四十万吨左右，有的地方厚达数米，说明规模大，时间长"。

古代矿井有竖井、斜井、平巷、斜巷。考古发掘证明：古代工匠们用木材制成的方形框架作为井巷支护，已能承受井巷外的压力，保证竖井和平巷的通畅，使古代矿工从距离地表40-50　米深的矿体中掘取矿石。在采掘过程中已经较好地解决了通风、排水、提升等技术。排水一般是用木制水槽将矿下水引入储水坑（井）内，再用木桶将水经由竖井提升到地面。"当水槽不可避免地穿过提升矿石用的竖井和巷道时，为了不影响采掘和运输，就在水槽的上部覆盖一层薄板，使水槽成为暗槽，。。此外还有专门用于排水的巷道"。

古矿井的提升工作主要依靠人力，但在后期（战国至西汉）的矿井中曾发现木辘轳轴一根，全长250　厘米。这一发现说明"后期的采掘工作中已将辘轳用于提升矿石和水。当时，从盲井至平巷，再由平巷经竖井而提至地面，采用分段提升的办法。"同时，还利用井口高低不同产生的气压差所形成的自然风流，促使空气流向采掘方向。

总之，从古矿井的竖井、斜井、平巷所采用的支护技术、排水、提升、通风等等措施看，已达到很高的水平。而且规模大，开凿的竖井、斜井多，没有大量的生产资料和众多的工匠，是无法办到的。古矿井附近发现的春秋时期的炼炉为炼铜竖炉，经实验证明这种竖炉可以用木炭还原法进行熔炼，而且可以连续加料、连续排渣、连续放铜。

考古发现的春秋时期山西侯马的铸铜遗址，出土了三万多块陶范，能够配合成套，复原器形的约百件，可以辨认器形的有鼎、豆、壶、簋、匜、鉴、舟、敦、匕、匙、铲、钁、斧、锛、刀、剑、镞、鐏、钟、镜、带钩、空首布和车马饰等礼器、工具、兵器、乐器、货币、车马器和日用装饰品等各种器物。三万多块陶范中有三分之一刻有花纹，花纹有夔龙、夔凤、绹索、蟠螭、蟠虺、云纹、雷纹、饕餮、环带、垂叶、贝纹、涡纹等等。这说明铸造青铜器时注意用花纹装饰而使其美观。

春秋战国时期铸造青铜器的技术进一步发展，由于经验的积累，铸造各种青铜器时铜与锡的配合已有一个比例。《周礼•考工记》说：金有六齐：六分其金，而锡居其一，谓之钟、鼎之齐；五分其金，而锡居一，谓斧斤之齐；四分其金，而锡居一，谓之戈戟之齐；三分其金，而锡居一，谓之大刃之齐；五分其金，而居二，谓之削杀矢之齐；金锡半，谓之鉴燧之齐。

这里的所谓金就是铜，铜锡合金即青铜。所谓"金之六齐"，就是区分青铜品种的六种配方之分量，以制造各种用器。所谓"钟、鼎之齐"铜、锡比例为六比一，即铜占85.71％，锡占14.29％。"斧斤之齐"的铜、锡比例为五比一，即铜占83.33％，锡占16.67％。"戈戟之齐"的铜、锡比例为四比一，即铜占80％，锡占20％。"大刃之齐"所需铜、锡比例为三比一，即铜占75％，锡占25％。"削杀矢之齐"铜、锡比例为五比二，即铜占71.43％，锡占28.57％。"鉴燧之齐"铜、锡比例为一比一，即各占50％。杨宽先生认为：《考工记》规定各类青铜器的"铜锡合金的比例是很合乎合金的原理的"。青铜中锡的成分占17％到20％最为坚韧。《考工记》说"斧斤之齐"锡占16.67％，"戈戟之齐"锡占20％，是因为斧、斤、戈、戟都需坚韧。青铜中锡的成分占30-40％，硬度最高。《考工记》中规定"大刃之齐"锡占25％，"削杀矢之齐"

锡占28.75％，是因这类武器所需硬度高。青铜中锡占的分量增多，光泽就会从青铜色转为赤黄色、橙黄色、淡黄色。锡占到30-40％，青铜就会变为灰白色。《考工记》规定"钟鼎之齐"锡占14.29％，为了使它能呈现橙黄色较美观，同时也为了能敲出美妙的声音。《考工记》规定"鉴燧之齐"锡占50％，是因为铜镜需要白色光泽。

考古发现的春秋时期湖北随县出土的曾侯墓编钟，有纽钟19　件，甬钟45　件，楚王赠送的镈一件。经测音知道，"这套编钟系七声音阶，与现代音律相同，它的振动频率也与现代国际标准相近，总音域跨五个八度，比现代钢琴的音域两端各少一个八度。这套编钟的音色优美，音域很宽，变化音比较完备，能奏各种曲调"。这组编钟的发现，是春秋时期青铜铸造技术成就辉煌的一个生动例证。

《周礼•考工记》说："凡铸金之状，金与锡黑濁之气竭，黄白次之；黄白之气竭，青白次之；青白之气竭，青次之，然后可铸也。"这是符合冶金学道理的。在青铜混合熔铸中，首先是不纯物质挥发，所以产生"黑濁之气"。其次，锡熔化挥发，于是产生"黄白之气"。温度再上升，铜熔化挥发，又产生"青气"。到"青气"出现，铜、锡完全熔化，青铜合金冶炼完成，而后就可以铸成器物了。荀子说：青铜器的铸作在于"刑（型）范正，金（铜）锡美，工冶巧，火齐得"。这说明

①《韩非子•内储说上》。

②《太平御览》卷八二一引《史记》，《通典•食货二》。

③《太平御览》卷八二一引《史记》，《通典•食货二•水利田》。

④《汉书》卷二十四《食货志》。

铸范的制作、原料选择、冶铸技巧、火候的掌握等环节都要掌握好，才能铸造出好的器物。

春秋战国时期青铜工艺技术的进步，突出表现在以下两项技术的使用上：一项是金银错技术，所谓金银错技术就是在铜器表面上镶嵌金银丝，制成图案或文字。这项技术，春秋中期已出现，当时楚、宋等国的兵器上有错金的美术字。战国初，铜礼器上出现了大片金银错图案，战国中期这种技术不仅用在兵器、礼器上，而且也用在符节、玺印、车器、铜镜、带钩和漆器的铜扣上。二是战国中期以后刻镂画像工艺发展了起来，这种工艺是在比较薄的壶、柸、鉴、奁上制上细如发丝的刻镂画像图画，一般多是水陆攻战、狩猎、宴乐礼仪等方面的图画。这些图画是在铸成器形后，用钢刀刻镂加工制成的。